Р

Реализм (художественный метод)

Реализм — художественный метод в литературе и искусстве, основанный на воспроизведении действительности.

Во всяком произведении художественной литературы различают два необходимых элемента: объективный — воспроизведение явлений, данных кроме художника, и субъективный — нечто, вложенное в произведение художником от себя. Останавливаясь на сравнительной оценке этих двух элементов, теория в разные эпохи предоставляет большее значение то одному, то другому из них (в связи с ходом развития искусства, и с другими обстоятельствами).

Отсюда два противоположных направления в теории; одно — реализм — ставит перед искусством задачи верного воспроизведения действительности; другое — идеализм — видит назначение искусства в «пополнении действительности», в создании новых форм. Причем исходным пунктом служат не столько наличные факты, сколько идеальные представления.

Эта терминология, заимствованная из философии, вносит иногда в оценку художественного произведения моменты внеэстетические: реализм совершенно неправильно упрекают в отсутствии нравственного идеализма. В расхожему употреблении термин «реализм» означает точное копирование деталей, преимущественно внешних. Несостоятельность этой точки зрения, естественным выводом из которой является то, что регистрация реалий — роман и фотография являются лучшими по сравнению с картиной художника, совершенно очевидна; достаточным опровержением ее служит наше эстетическое чувство, которое ни минуты не колеблется между восковой фигурой, воспроизводит тонкие оттенки живых красок, и мертвенно-белой мраморной статуей. Было бы бессмысленно и бесцельно создавать еще один мир, абсолютно тождественным с существующим.

Копирование рис внешнего мира само по себе никогда не представлялось целью искусства. По возможности верное воспроизведение действительности дополняется творческой самобытностью художника. В теории реализма противополагается идеализм, но на практике ему противостоят рутина, традиция, академический канон, обязательное подражания классикам — иными словами, гибель самостоятельного творчества. Начинается искусство из настоящего воспроизведения природы; но, когда известные популярные образцы художественного мышления, происходит подражательное творчество, работа по шаблону.

Это — обычные черты сложившейся школы, какой бы она ни была. Чуть не каждая школа обнаруживает притязания на новое слово именно в области правильного воспроизведения жизни — и каждая по своему права, и каждая отрицается и меняется следующей во имя того же принципа правды. Это особенно характерно проявляется в истории развития французской литературы, которая отражает ряд завоеваний истинного реализма. Стремление к художественной правды лежало в основе тех же движений, которые окаменели в традиции и каноне, стали позже символами нереального искусства.

Такой не только романтизм, на который с таким жаром нападали во имя правды доктринеры нового натурализма; такая и классическая драма. Достаточно напомнить, что знаменитые трех единства были приняты вовсе не из рабского подражания Аристотелем, но потому лишь, что давали возможность сценической иллюзии. Как писал Лансон, «Установление единств было торжеством реализма. Эти правила, сделались причиной стольких несообразностей при упадке классического театра, были сначала необходимым условием сценического правдоподобия. В аристотелевских правилах средневековый рационализм нашел средство удалить со сцены последние остатки наивной средневековой фантазии ».

Глубокий внутренний реализм классической трагедии французов выродился в рассуждениях теоретиков и в произведениях подражателей в мертвые схемы, гнет которых был свергнут литературой лишь в начале XIX века. Существует точка зрения, что всякое истинно прогрессивное движение в области искусства движение в направлении к реализму. В этом отношении не составляют исключения и те новые течения, которые по виду является реакцией реализма. На самом деле они представляют собой лишь противостояние рутине, художественной догме — реакцию против реализма по имени, не является исканиям и художественным воспроизведением жизненной правды. Когда лирический символизм пытается новыми средствами передать читателю настроение поэта, когда неоидеалисты, воскрешая старые условные приемы художественного изображения, рисуют стилизованные, то есть как бы намеренно отступающие от действительности образы, они стремятся к тому же, что составляет цель всякого — хотя бы и архинатуралистического — искусства : к творческому воспроизводства жизни. Ни истинно художественного произведения — от симфонии до арабески, от «Илиады» до «Шепот, робкое дыханье», — которое при более глубоком взгляде на него не оказалось бы правдивым изображением души создателя, «уголком жизни сквозь призму темперамента».

Вряд ли поэтому говорить об истории реализма: она совпадает с историей искусства. Можно лишь характеризовать отдельные моменты исторической жизни искусства, когда особенно настаивали на правдивом изображении жизни, видя его преимущественно в эмансипации от школьной условности, в умении осознать и смелости изобразить подробности, которые оставались незамеченными художниками прежних дней или пугали их несоответствием с догматами.

В то же время существует мнение, что реализм как метод зародился в глубокой древности. Поэтому идиляють несколько периодов его развития:

  • «Античный Реализм»
  • «Реализм эпохи Ренессанса»
  • «Просветительский реализм»
  • «Реализм XVIII-XIX веков» (здесь, в середине 19 века, достиг наивысшего могущества в связи с чем появился термин Эпоха реализма)
  • «Неореализм (реализм XX века)»

В Украине

В искусстве, старейшая украинская икона и стенопись были фактически произведениями реалистичными, только что он был подчинен примату формы и установившегося сюжета в композиции — все это было обусловлено требованиями обряда. Уход от этого принципа замечается уже в 16 веке: сначала в портрете, — а затем и в реалистическом искусстве. Западное барокко в 17 в. принесло с собой новые на то время реалистические формы и новое понимание композиции, освобожденной от незыблемых раньше правил. Положительным явлением здесь было оживленно искусства путем приближения его к актуальным проблемам человека своего времени, отрицательным — затрата строгой дисциплины мысе, формы, в которой начало возвращаться только искусство нашего времени, после долгого периода пресыщения реализмом и натурализмом.

В старом украинском искусстве реализм как метод редко выступал в чистом виде, как это было, например, в Голландии или Италии; он был только частью, хотя и основной частью таких стилей, как барокко, ампир, классицизм.

Характерно, что украинское народное искусство не принимало реализма как такового, — а всегда пыталось превратить его своими стилистическими средствами, где основой были требования ритма и гармонии. На Советской Украины попытки ввести в керамику, вышивку и ковроткачество реалистичные портреты были настолько неудачны, по преимуществу оставлено.

Изображения по теме

  • Реализм художественный метод
  • Реализм художественный метод
  • Реализм художественный метод
  • Реализм художественный метод
  • Реализм художественный метод
  • Реализм художественный метод
Показать больше

Похожие статьи

Добавить комментарий

Проверьте также
Закрыть
Кнопка «Наверх»
Закрыть
Закрыть